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《联华(huá )交响曲(😍)》的第一(yī )个(gè )故(gù )事(shì )《两毛(🧟)钱》更(gèng )像是(shì )之前张(zhāng )(🗳)石川的(de )长片《压岁(suì )钱》的短(duǎn )(💍)片(🚗)缩影(🦇)，通过一张两(liǎng )毛(máo )钱的(de )(👪)纸(🥋)币流通(tōng )对照(🌼)出(chū )(🚶)当(dāng )时(📟)生(🐩)活(huó )(💯)贫(pín )富(🔈)悬(xuán )(🏒)殊的(💿)状况。第二(èr )(📧)部作品(🤥)《春闺断(👌)梦》体现(xiàn )出费穆(💸)导(dǎo )演(yǎn )的大师潜质，影(yǐng )(🔎)片描(miáo )写的(de )是两个女人的梦(mèng )境，强(qiáng )(⏳)烈(🏓)的(de )光(guāng )影(🍁)效果、逼人(rén )的角色(sè )(🚻)造型以及夸张(⏺)的画面构图(tú )都让(✖)人(rén )感到明显(xiǎn )(🚤)的(de )表(biǎo )现主(🏸)义(yì )气息。由(yóu )沈(shěn )浮(fú )导演的(de )(🔬)《三(sān )人(🌲)行(💕)》则是(🐌)风(fēng )格(🖱)鲜明的(😲)底(dǐ )层生活喜剧。《陌(mò )生人(🕵)》、《月下小(👆)景》及《疯人狂想曲》都是描写抗日(rì )的影(😼)片(🔮)，却风格(🦐)迥异，或直(zhí )(⏭)接或(😄)寓言，或(huò )激昂或(huò )悲(bēi )伤(🕤)，体(🥈)现出导(dǎo )演不同(tóng )的(de )创作(🌶)取向与(🔰)个人(rén )表述(📳)方式。由商业(yè )(❗)片名(😓)导朱石麟拍摄(shè )的(de )《鬼(guǐ )》虽(suī )然(rán )在题材(cái )上(🤙)略显老套，其有(yǒu )条不(💽)紊的(de )叙事节奏与玄机铺设却非常(😫)适应这(🔀)类惊(jīng )悚(sǒng )片(piàn )的模式(shì )。最后(🔘)一部是(👉)蔡楚生的《小五(🎆)义(yì )》，影(🔦)片以寓言(📻)的手法(fǎ )表现(xiàn )(🙋)出(chū )(📩)当(Ⓜ)时中(zhōng )国(guó )的抗(kàng )战(zhàn )形势，其组织了(le )大量(liàng )儿(ér )(🙎)童演员的(de )(⤴)高潮段落也(🌻)能够引起观众的兴奋(🈶)，算(suàn )是(shì )为(🛳)整部“交响曲(qǔ )”压(yā )了一(yī )个好(👌)轴。