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◎(🐑)1975奧(🌞)斯卡最(zuì )佳外(🙉)語(yǔ )片(⛓)◎1974紐約影(yǐng )評(🈺)人(rén )協(🧥)會(🔮)最(zuì )(👅)佳導演及(jí )最佳(🌲)影片(piàn )三月，空(kōng )(🚞)氣中(zhōng )紛飛(fēi )(🎆)飄揚著輕(qīng )軟絮草，教堂的鐘響(🙋)迴盪在(👐)石板路(lù )上(shàng )，小(🚄)鎮的春天(tiān )(🏥)就(jiù )此(📒)揭開序(xù )幕(mù )。時序回(huí )到(dào )三(💼)零年代亞德里(lǐ )(💻)亞(yà )(🈹)海邊(🏚)的小(🈶)城(chéng )(🎦)，墨索(suǒ )里尼(ní )(🌥)的極(🌔)右(yòu )理(💱)想仍(🔉)是信(xìn )(🏺)奉的教(jiāo )條，建(jiàn )築(👆)工人老爸(bà )(🏁)、(😇)家(🍄)庭(🕝)主(zhǔ )婦老(🏃)媽、遊手(♉)好(🍄)閒(jiān )的舅(jiù )舅(🐺)、頑(🥏)皮的(de )小弟，男孩(hái )在天主教、法西斯(sī )和義(🧜)大利傳統家(jiā )庭(☕)價值(👑)中(🔷)，迎接(jiē )他的青(🚌)春與成(😄)長(zhǎng )。教(jiāo )室裡捉弄(nòng )老(lǎo )師的(📘)惡(⏭)作劇(jù )、教堂裡(lǐ )擔心手淫的懺悔(📮)、鄉村海(🏜)邊的(de )熱鬧(😌)婚宴，費里(lǐ )尼從容隨(🥑)意地(dì )摘選擷取小鎮生活(huó )的切片與(🙈)軼事(🏐)，密(mì )密織(zhī )(😓)就一(yī )片記(🌚)憶之(zhī )網(🥗)，在(zài )(🔨)時代洪流(🎴)與個人(🏟)思憶(🚝)之(🙂)間相(xiàng )互輝(huī )映(yìng )。費(fèi )里(lǐ )尼曾說(shuō )：「一(yī )個(👵)人所能(👽)做的紀錄(lù )，永(yǒng )遠是，也只能是(shì )對他(tā )自己的(de )紀錄」。《阿(ā )瑪珂德》不但被(🖇)推崇(chóng )為其個(gè )人寫實語(📪)法(⛄)的代(📣)表(biǎo )作(zuò )，也(✖)被視為(wéi )他最重要的自傳作品(🛠)之一(yī )。影片一方(fāng )面帶領觀(guān )眾走(zǒu )進費(fèi )里(lǐ )尼(🎹)的(😣)童年生(shēng )活，看見(jiàn )(🔡)他純真(zhēn )誠(chéng )摯、幽默風趣的情感(gǎn )源(🔖)頭。在時代景況的描(miáo )繪上，也(yě )(🤚)跳脫了純(chún )粹客觀、歷史(🔊)觀(🖍)察式的(😧)審(shěn )視與檢(🅰)驗(😧)，從最根(gēn )本的生活(🎮)細(xì )(😚)節(jiē )(🏾)著手，真實(🌫)地重(chóng )現了二(🚢)次(cì )大(dà )戰前後義(yì )大利境(jìng )(🥛)內法西斯的(de )樣貌(👚)。有(yǒu )趣(qù )(😂)的(de )是，在《阿瑪珂德》中(👫)，我們也可清楚地看(kàn )(🚂)到(🍯)費(💙)里尼(ní )對女(nǚ )性形(❌)象的(🉐)思索與著迷，聖母、(🌆)烈女、(💑)蕩婦(fù )的三(🙄)位(👂)一體，母(mǔ )親與妓女形(🎹)成了互為表裡的(🎺)對比，而(ér )費里尼作(zuò )品(pǐn )中一再出(chū )現的、(🔝)體(tǐ )(➖)態(tài )豐腴(yú )、(🏷)巨大的(de )女體，不(bú )但是哺育孩(hái )童(tóng )的(de )母性泉源(yuán )，也(yě )是青年(nián )性啟(qǐ )(📠)蒙的(de )開端。